2018

Dues caixes de llum de 66 x 50 cm cadascuna.

Edició de 3

Welcome to Barcelona: Pavelló de la Compañia General de Tabacos de Filipinas instal·lat al Parc de la Ciutadella de Barcelona, 1888

Welcome to Madrid: “poble” filipí construït al Parc del Retiro de Madrid i poblat per indígenes de diferents ètnies de l’arxipèlag, 1887  

Welcome to Barcelona (2018) i Welcome to Madrid (2018) és la benvinguda a dues ciutats d’Espanya, després de dues grans exposicions sobre Filipines presentades a finals del segle XIX. El 1887 es va celebrar al Parc del Retiro de Madrid l’Exposició General de les Illes Filipines, promoguda pel Ministeri d’Ultramar. Al catàleg general es va introduir el projecte explicant que “Espanya encara no sabia què era objecte d’estudi i lloança a les terres estrangeres”, tot i ser la metròpoli després de més de tres-cents anys de domini colonial. I continuà: “Les produccions d’aquell sòl fèrtil, les obres que revelen l’aptitud privilegiada dels seus fills per a totes les arts, els resultats de la influència de la metròpoli en una colònia mai explotada de manera egoista, ens eren conegudes per referències o per formes fragmentàries”. (*) Els bons propòsits van anar acompanyats del desig de mostrar la força de la dominació de l’arxipèlag, en un intent de propaganda voraç, només una dècada abans de perdre definitivament la colònia. Un any després, a l’Exposició Universal de Barcelona del 1888, es va presentar el Pavelló de la Compañia General de Tabacos de Filipinas, una empresa que representava un dels majors interessos comercials d’ultramar, fundada pel marquès de Comillas, traficant d’esclaus, empresari i magnat navilier.

Aquest projecte reflexiona sobre la violència estructural implícita en les estratègies polítiques i econòmiques al voltant del colonialisme i sobre el fenomen de les exposicions universals com una mena de cartografies vanes concebudes des de la metròpoli per exhibir països i cultures dominades com a gabinets de curiositats i catàleg d’exotisme que no va fer res més que augmentar-ne la distància geogràfica i cultural. Sota el pretext de l’interès científic i antropològic, es va imposar una mirada suprematista articulada al voltant d’interessos racistes i econòmics. Aquí es plantegen estereotips nacionals, imatges de poder, crítiques institucionals o eufemismes del progrés a través del desplaçament del tema de la contemplació: no són imatges de les dues ciutats que ens donen la benvinguda, sinó que són imatges de la visió que aquestes dues ciutats van oferir de Filipines en el context de dos grans esdeveniments celebratius.

Teresa Grandas (Fragment del text del catàleg de l’exposició Domènec. Not Here, Not Anywhere. Ateneo Art Gallery, Manila, 2019)

(*) Catàleg de l’Exposició General de les Illes Filipines, Madrid, 1887.

* L’edició 1/3 pertany a la col·lecció de la Ateneo Art Gallery, Manila.